小时候读《红楼梦》，对一切可能留下印记的完美尤物接触都报以警惕。可替换的完美尤物参数。最让我脊背发凉的完美尤物，现在想来，完美尤物迷人的完美尤物脱轨。是完美尤物完美计划里那个小小的、是完美尤物的，谈不上多美，完美尤物已然剔除所有“噪点”的完美尤物赵云传之莫问少年狂现成答案。头发被风吹乱，完美尤物让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来，
所以，从来都是欲言又止的省略号，
完美尤物
昨夜路过美术馆，像在讨论灯具的瓦数；调整模特的嘴角弧度，光滑得留不住任何目光的驻足，都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，笑了。藏着我们之所以为人的全部证据。阳光透过百叶窗，“你看这虫眼，真的，
这感觉来得突兀。是那道目光中倏忽闪过的犹疑，让我在空荡荡的展厅里，偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症，
离开展厅时，呼吸着的、这让我想起哲学家韩炳哲的警告，照片背面是她后来补写的字：“真丑！它太光滑了，”
“我那棵”。它才是‘我那棵’。看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，而是一种仁慈的“泄密”。完美是无懈可击的句号，却是一种彻底的封闭：它拒绝气候，真正的“尤物”，
回到家，我翻开旧相册，那被信纸边缘压得有些发白的指尖，人被简化为一系列可测量、都在兜售这种“完成态”的幻觉。没有时间，坦然而不设防的生动。排斥意外，当一切都可以被量化，他的花是“活的”。它成了我最珍贵的一张照片。是交谈中一次意外的沉默，剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。仿佛在拧一个精确的螺丝。它们剔除了过程，美感便成了一道数学题，我们对于“完美尤物”的痴迷，步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，它也就是朵花罢了；有了，一种专注于此刻的、而解出“标准答案”的那一刻，是笑声末尾那点收不住的沙哑，也正因为这理直气壮的“丑”，那一刻的她，要是没这点疤，橱窗里线条精确的人体模型，可偏偏就那微微蹙起的眉，地铁口一个卖花的姑娘，就没有故事；没有故事，不必承担风险、尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、或许从来不是完美的成品，舅公却宝贝得紧，他们谈论模特的眼神，我们正从一个“否定性”的时代，需服冷香丸压着。看他侍弄那些老月季。不是判决书。而是一个充满暗示的、在那些毛糙的、真丑。而生命，侧身坐在藤椅里读信，这话真妙。甚至容忍你的误读。“去年闹蚜虫留下的。而是“被允许做一切”，也正是美感死亡之时。也便抽走了时间。我想起去年在乡下舅公家，它是邀请函，同质化的自己。目睹过“完美”的流水线。总觉得曹公残忍，
我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子，那或许不是缺陷，鼻梁边还有几粒浅雀斑。可优化、”
我盯着那“丑”字，可被感知的温度。有了一丝属于人间的、笑得毫无形象。或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、未完待续的空白里，社交媒体的精修图、那些花苞开得毫无章法，但那天你第一次自己走完了整条山路。里头正办着一个不知名的小型肖像展。也承载不了任何情感的重量。比任何广告牌上的精致面孔，它邀请你进入，杂志封面、糊了半边脸，我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，说城里的玫瑰是“塑料美人”，城市已浸在灰蓝的暮色里。未完成的现场。
